Category: знаменитости

Всем нужны деньги а что такое деньги

Сытый голодного не разумеет, — гласит народная мудрость. Хотя на самом деле всё ровно наоборот. Сытый, в общем случае, тоже был когда-то голодным. А вот голодному понять, что там в голове у сытого, очень непросто. Ну вот куда бы вы сами потратили, например, миллиард? Лично я понятия не имею, на что.

Да и, честно говоря, многие сытые сами не понимают, что им с этими миллиардами делать. Американский сенатор Рэнд Пол, например, опубликовал интереснейший документ о том, куда тратило в уходящем году деньги его государство. 76 миллионов долларов, например, были потрачены на выплаты армии Сомали. Которой, честно говоря, вообще не существует. Американское посольство в Руанде потратило 250 тысяч на обучение хуту и тутси искусству лоббирования. 653 тысячи долларов ушло на производство телесериала на языке пушту для Афганистана, а 800 тысяч на, внимание, изучение сексуальной жизни перепелов под кокаином. Честное слово, я не выдумываю! 361 тысяча на изучение охоты на ослов и лошадей в древней Анатолии. 75 тысяч на изучение влияния воздушных потоков на ящериц. 50 тысяч на обучение женщин Индии видеоблоггингу. И почти 2 с половиной миллиона — на изучение дэйдриминга. Это когда человек на мгновение отвлекается от окружающего и погружается в сладостные мечты.

И вот пока американское государство подобным образом тратит деньги налогоплательщиков, сами налогоплательщики из числа сытых тратят их совершенно иначе. Звезда Голливуда Том Хэнкс на днях зашел в придорожное кафе перекусить и заодно оплатил счета всех посетителей этого кафе. Бывший муж Памелы Андерсон, музыкант Кид Рок встал рядом с кассой гипермаркета в Нэшвилле и стал оплачивать своей картой все покупки небогатых семей с детьми, которые они брали в кредит. Всего таких семей прошло мимо Кид Рока за день 350. Музыкант заплатил за них 81 тысячу долларов. В другом гипермаркете, уже в Калифорнии, модель Синди Кроуфорд с мужем оплатили все рождественские рассрочки, закрыв долги более чем сотни семей. Актер Тайлер Пэрри делал то же самое в Джорджии.

Конечно, глядя на всё это голодному очень трудно понять сытого, тратящего деньги на подобные вещи. И государство и звезды тратят деньги как-то, скажем так, необоснованно. Но до чего же они тратят по-разному!

И если кому-то из голодных ныне повезет, и они станут сытыми настолько же, насколько Том Хэнкс или Синди Кроуфорд — почему-то мне кажется, что они будут использовать именно их модель поведения.

А не ту, которую используют чиновники, тратящие не свои деньги.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

И о культуре

Высота культуры определяется отношением к женщине, — писал Максим Горький и был совершенно прав. Как только становится известно о каких-ли проблемах с отношением к женщинам — сразу же начинаются проблемы с культурой.

Вот, например, какие заголовки идут прямо сейчас один за других в разделе «Культура» на агрегаторе «Яндекс.Новости».

«Романа Полански обвинили еще в пяти случаях совращения несовершеннолетних девочек».

«Джина Лоллобриджида рассказала о домогательствах 70-летней давности‍».

«Актриса-лесбиянка обвинила в домогательствах Стивена Сигала».

«Карл Лагерфельд нарисовал Вайнштейна со свиным рылом».

Причем, разумеется, в современном толерантном обществе высота культуры не определяется только лишь отношением к женщинам. Теперь высоту культуры определяет и отношение к мужчине. О нем в разделе культуры подряд идут следующие заголовки:

«Ридли Скотт вырежет из своего нового фильма все сцены с Кевином Спейси‍».

«Актёра Чарли Шина обвинили в изнасиловании подростка».

«Актер из «Неудержимых» заявил в полицию о побывавшей в руке продюсера интимной части тела».

А чтобы культура была более многообразной и полной, высоту ее определяет и, внимание, отношение женщин к мужчинам.

«Бывший телохранитель Мэрайи Кэрри обвинил ее в сексуальных домогательствах».

Еще раз, все эти заголовки сейчас составляют раздел «Культура» крупнейшего их новостных агрегаторов. Вот современная культура, которую мы заслужили. И другой культуры у меня для вас нет.

Вот вы спросите меня — ну хоть какой-то заголовок про новую книгу, оперу или кино-то там есть? А я вам отвечу: нет. Есть заголовок про арест имущества режиссера Серебренникова, а также новость о том, что умерла пятая девушка Джеймса Бонда. И всё. Культура на этом закончилась.

Нет, чем же телохранителя Мэрайя Кэри-то не устроила?! Красивая, талантливая женщина.

Прав, прав был Максим Горький. Высота культура определяется именно что отношенем к женщине.

А с таким отношением к женщине, как у телохранителя Мэрайи Кэри, ни о какой культуре вообще не приходится говорить.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Ни одного Дэвида Боуи

В один из последних дней апреля 1973 года на станции поселка Ерофей Павлович Амурской области остановился поезд Хабаровск-Москва. Проходившая мимо колонна солдат с удивлением увидела, как из вагона спустился странный человек с красными волосами, в огромном картузе и клетчатом шарфе. Наверное, солдаты подумали, что это клоун Олег Попов. Но это был не клоун Попов. Это был Дэвид Боуи. Артист, чей альбом «Взлёт и падение Зигги Стардаста и Пауков с Марса» только что совершил переворот в мировой популярной музыке, направив ее по совершенно новому, неизведанному пути.

Делать всё совершенно не так, как другие — вот в чем состояло кредо Дэвида Боуи. Ну какая еще поп-звезда планетарного масштаба могла в самый разгар холодной войны 18 дней ехать на поезде через весь СССР для того, чтобы сходить на первомайскую демонстрацию в Москве? Не было другой такой поп-звезды.

Даже умер Дэвид Боуи совершенно не так, как другие: буквально объявив о своем предстоящем уходе альбомом «Blackstar», вышедшим всего за два дня до его смерти, 8 января. В день 69-летия артиста. Журнал Rolling Stone немедленно назвал этот альбом лучшим, что Дэвид Боуи сделал за последние тридцать пять лет.

Не знаю, слышал ли артист эту оценку. Потому что 10 января он умер. Как было сообщено в его аккаунте на Фейсбуке, цитирую: «мирно скончался сегодня в окружении своей семьи после 18-месячной мужественной борьбы с раком».

Влияние Дэвида Боуи на то, что мы ежедневно слышим из своих телевизоров, радиоприемников и компьютеров переоценить невозможно. За полвека своей карьеры он несколько раз самым радикальным образом менял свои музыку, имидж и сценографию, которые, надо заметить, в творчестве Боуи совершенно неотделимы друг от друга. Каждая из таких перемен ставила в тупик не только его поклонников, но и тех артистов, которые пытались ему подражать. Хотя подражать ему было вообще невозможно.

Его феномен загадочен и труднообъясним: как все эти очень сложные песни с постоянными сменами тональностей, исполняемые то скрипучим, то наоборот, совершенно эстрадным голосом могли завоевать такую популярность? Как эти постапокалиптические песни про пришельцев с других планет вообще могли попасть хоть в какие-то хит-парады, рядом с рыданиями красивых старлеток и циничными блюзами проспиртованных рокеров?

Этот вопрос, кстати, интересует даже ученых. Осенью 2012 года в университете ирландского города Лимерик состоялась настоящая трёхдневная научная конференция, посвящённая творчеству Дэвида Боуи. Со всего мира, включая Австралию и Новую Зеландию, съехались специалисты и делали доклады, дискутировали о влиянии музыканта на популярную культуру. А по результатам опроса огромного количества артистов, который еженедельник New Musical Express проводил в 2000м году, Дэвид Боуи был признан этими артистами самым влиятельным музыкантом прошлого столетия.

Да что там заморский New Musical Express! У нас с вами без Дэвида Боуи не было бы, например, Бориса Гребенщикова и группы «Аквариум». То есть, может они даже и были бы, но были бы совершенно другими, а не такими, как те, что во многом определили самосознание вот уже двух поколений. Боуи, кстати, дружил с Гребенщиковым и носился с идеей выпустить его альбом на Западе. Как вспоминал журналист БиБиСи Александр Кан, цитирую: «Боуи сильно торчал, звонил Боре в три часа ночи, что-то нес в наркотическом угаре.»

Гребенщиков тогда выбрал для своего американского альбома другого продюсера, и в чем-то его можно было понять. Ведь дома, в России, его в восьмидесятые так и называли: наш Дэвид Боуи. Гребенщиков следовал мировой мегазвезде в музыке, в одежде, порой даже в прическе. И было бы совсем смешно, если бы альбом русского Дэвида Боуи выпустил в Америке настоящий Дэвид Боуи. Это бы закрепило вторичный статус Гребенщикова, что было бы совершенно несправедливо — уже через считанные годы наш Дэвид Боуи Дэвидом Боуи быть перестал и стал самим собой. А Дэвид Боуи в мире остался только один, как ему и положено.

А теперь вот, увы, в мире Дэвидов Боуи не осталось ни одного. Остались 25 альбомов, десятки расширяющих сознание песен, видеоклипы и записи концертов, роли в кино. А самое главное: ощущение того, что один человек может изменить всё, просто стараясь хорошо делать свое дело.

А это ощущение дорогого стоит.
Россия 24

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Nu virgos

Константин Меладзе в очередной раз закрывает группу «Виа-Гра». Вообще-то, конечно, пора уже: женская группа, которой больше десяти лет — это смешно. Но веры Константину Шотаевичу нет. Деньги большие.

Я очень хорошо помню тот концерт. 2003-й год. Самая первая «Премия МузТВ». Совершенно новый для России формат мероприятия, зал «Олимпийского» битком, тысяч двадцать, если не больше. Я всё больше за сценой, потому что мне надо написать репортаж. Из-за перегородки, разделяющий «Олимпийский» на две части, раздается какое-то уханье, буханье, через дверь в этой перегородке периодически проносятся артисты, техники и журналисты. И вот мимо меня тихо проходят три девушки в каких-то ночных рубашках. С ними два мужика. Девушек не сопровождают фотографы, за ними не несутся фанаты. Их и в лицо-то еще мало кто знает. Название да, помнят — «Виа-Гра». А вот в лицо еще нет.

Девушки выходят за дверь. И я тоже иду — мне почему-то интересно посмотреть на их выступление. Просто интересно, без всяких эмоций. Еще одна женская группа. До «Блестящих», которые царят, им не добраться.

И вот их объявляют «Виа-Гру», включают фанеру, — и вдруг происходит нечто невероятное. На сцену вылетают, именно вылетают, те самые три тихо прошедшие мимо меня девушки, но они уже не эти девушки, а нечто совершенно иное, термоядерное, неостановимое, и через пару минут ты вдруг понимаешь, что перед тобой поп-группа высшего европейского класса, что никаких «Блестящих» теперь больше нет, что всё поменялось и вот это вот выступление вообще на глазах меняет понимание того, что такое выступление русской поп-группы. Энергетика пёрла совершенно чудовищная, притом, что ни петь, ни двигаться Надя Грановская, Вера Брежнева и Анна Седокова тогда (как, впрочем, и сейчас) особенно не умели. Но те конвульсии, в которых билась до того незаметная Седокова (совсем ведь девочка, ей всего двадцать лет было!) невозможно было отрепетировать. Это было что-то животное, первобытное, что-то изнутри. Казалось, что она сейчас вывернет себя наизнанку. И всё это — для исполнения одной из самых глупых песен Константина Меладзе «Good morning, папа». Не знаю, может быть на них подействовала магия огромного зала, может быть они коксом закинулись — это не имеет значения. Значение имело только то, что все видели.

Телеканал МузТВ показывал это выступление несколько лет. А в первый год — так каждый день по много раз. Так что видели его попросту все. И уже, наверное, через месяц «Виа Гра» стала группой номер один в стране.

А потом для нее начались золотые времена. Анна Седокова, девушка с глазами отличницы, улыбкой маминой дочки и поведением гарпии стала самой желанной женщиной на пространстве СНГ. Грановская и Брежнева, впрочем, могли составить ей в желанности конкуренцию — то только они двое. Больше никто.

Это было удивительно, ведь ничего такого особенного в технологическом смысле в группе «Виа Гра» не было. Да, Константин Меладзе отличный композитор, сочиняющий простые и запоминающиеся тексты. Но, например, исполняющий те же самые песни его брат Валерий никогда не выходил за довольно узкие рамки русского поп-артиста. А «Виа Гра» вышла за эти рамки, даже не просто вышла — она взорвала эти рамки, разметала их и делала что-то такое, о существовании чего нельзя было даже догадываться до того, как ты это видел.

Может быть здесь сыграл очень странный дуэт автора песен Константина Меладзе и автора проекта, продюсера группы Дмитрия Костюка (о котором, почему-то, в связи с «Виа-Грой» в русской прессе обычно не вспоминают). А ведь это не Меладзе, а Костюк во многом придумал этот вот образ порочных отличниц и довел его (вместе с девушками, конечно) до совершенства. Если бы вы в жизни столкнулись с Верой Брежневой, Надеждой Грановской или Анной Седоковой — вы бы их попросту не узнали. Я запомнил их очень тихими скромницами, всегда сидящими в дальнем углу. Но на сцене они вдруг превращались в самум. Даже с самыми идиотскими песнями.

То, что «Виа Гра» была именно живым организмом, а не просто просчитанным поп-проектом доказывается именно тем, что никто из бывших участниц группы (а всего их было, напомню, тринадцать) не снискал лавров в сольной карьере. Да, Вера Брежнева нашла пару симпатичных песен — но и только. Седокова пробовала — не получилось. Грановская пробовала — не получилось. Алена Винницкая (под которую группа когда-то и создавалась) регулярно выпускает рок-н-ролльные альбомы, но за пределами Украины о них почти никто ничего не слышал. По отдельности эти девушки остаются теми, кем они и являются вне «Виа-Гры» — тихими скромницами, сидящими в дальнем углу. И только на сцене, когда они были вместе, происходила эта вот термоядерная реакция.

А потом, когда ушла Седокова, когда пришла строгая и взрослая Альбина Джанабаева, случилось еще одно чудо — безбашенная попсовая кутерьма вдруг превратилась в настоящий Pet Shop Boys. Клипы на песни Л.М.Л. и «Цветок и нож» задали такой уровень материала, что стало даже интересно — сможет ли Константин Меладзе сам его превзойти?

В общем, не смог. Дальнейшая после этих двух шедевров судьба «Виа-Гры» катилась уже по наклонной. За сменой участниц стало совершенно невозможно следить. Хитов высшего уровня не появлялось. Да и молодая шпана подтянулась.

Так что время закрывать этот проект, конечно, пришло.

И нам стоит сказать группе «Виа Гра» спасибо за всё то, что они для нас за эти десять лет сделали.

И с сожалением констатировать, что замены им пока не предвидится.

А может быть и никогда не предвидится.
ВЗГЛЯД

p.s. Уже после написания статьи выяснилось, что Меладзе и Костюк давно существуют в разных мирах. Я этого не знал, совсем уже выпал из контекста. Все заявления Костюка о том, что он просто наберет новых телок следует понимать именно так, что он наберет новых телок. И они будут исполнять старые песни пока солнце не погаснет. Так же сейчас сушествует группа «Блестящие», да что там «Блестящие» — даже группа «Мираж» сейчас существует.

Вот только кто знает об этом?

Запись опубликована <kononenko/>. You can comment here or there.