Category: искусство

Притча о табличке

В мире победивших конспирологии и постправды, в котором мы пребываем, чрезвычайно трудно оценивать достоверность событий. Первая реакция на любую новость такая: а кто сообщил? Одно прибалтийское издание возле заметки пишет: «достоверный источник». А одна большая социальная сеть приделывает к ссылке на новость ссылку на статью в Википедии об издании, которое новость опубликовало.

Причем уровень доверия к тому или иному источнику не абсолютен, а крайне зависим от социально-политических симпатий оценивающего. Все мы не верим в разное. Не верим инстинктивно, безапелляционно и сразу. И этот сон разума, разумеется, порождает такие химеры, каких в счастливые времена железного занавеса и представить было себе невозможно.

Вот, скажем, один там народный трибун показывает скамейку, на которой табличка в признанием в любви. Эту табличку повесила тут за деньги одна журналистка, — говорит трибун. А ты, положим, следишь за трибуном пристально много лет и знаешь, что чуть менее, чем всё, что он говорит — враньё чистой воды. И ты, разумеется, начинаешь искать подвох в его словах о табличке. Ну вот положим, откуда мы знаем, что табличку за деньги повесила именно журналистка, а не сам народный трибун? А вот вам список жертвователей, — говорит трибун и показывает нам список. А там действительно имя журналистки, довольно редкое, чтобы сослаться на совпадение. И ты сразу же думаешь: ну так может он жену свою послал, чтобы она журналисткой представилась и заплатила за право повесить табличку. Не спрашивают же хозяева скамейки паспорт, честное слово. Ну или не жену, а эту, которая на диване лежит. Да или вообще никого никуда не посылал, а просто напечатал этот список на принтере и нам показывает. Ну, потому что методы они примерно такие.

А через дни оказывается, что таблички никакой нет. Журналистка сняла, — говорит нам трибун, — Чтобы скрыть! А ты сразу думаешь: ну вот, я же не зря предполагал, что никакой таблички там не было. А трибун ее сам прикрутил. После чего показал нам напечатанный на принтере список. Просто потому, что он иначе не может.

И тут табличка всплывает у одного человека, который называл себя современным художником. Доброго знакомого нашего трибуна, конечно. И оный художник начинает эту таблику продавать на каком-то аукционе. И поддерживает его один очень интересный парень, который непонятно чем занимается, но при этом финансирует издание со штатом и вообще очень стремный. Ну и о чем ты сразу думаешь? Во-первых, что табличку на скамейку действительно трибун прикрутил, потом ее открутили и теперь якобы продают. Разумеется якобы, потому что ни один человек в здравом уме не заплатит за такую табличку полтора миллиона рублей, как рассказал нам тот стремный парень. Во-вторых ты думаешь, что табличка на скамейке, может быть, и была, и снял ее кто-то другой, но этот вот художник теперь продает ее копию, на 3D-принтере напечатанную. Ну как, продает — делает вид, конечно, что продает. Потому что на самом деле никто никому ничего не продавал, а просто делали вид. И полтора миллиона эти, которые стремный парень обещал отдать детям — они вообще не существуют. И детям никто ничего не отдаст. Ну то есть развод со всех сторон, как ни посмотри.

Но вот, что интересно — это то, что все эти жулики идут на прямые обвинения себя в воровстве и торговле краденным. Табличку-то, по их версии, украли. Стремный парень, правда, удивляется: табличка два доллара стоит, а тут полтора миллиона на детей собрали, как вам не стыдно. А ты-то знаешь, что верить нельзя ни единому слову, и если говорят про полтора миллиона — значит, нет никаких миллионов. А есть только таинственные биткойны, на которые трибун в Лондон летает.

Изряднопорядочные поклонники всех перечисленных тем временем сходятся, что для хорошего дела украсть — хорошо. Свободу Юрию Деточкину и всё такое. Чем еще больше убеждают тебя в том, что им, сволочам, никакой веры нет и не может быть никогда. Потому что вор это вор. И та давняя история, когда одного сотрудника трибуна и всё их шайку обвиняли в краже картины начинает играть совсем другой краской.

Я тогда спрашиваю одного человека, мнение которого о современном искусстве очень ценю. Как, спрашиваю, ты относишься к воровству в современном искусстве? А он отвечает, что если в результате история с журналисткой и объектом ее любви будет обсуждаться там, где она сейчас обсуждается, то это даже и хорошо.

И ты такой думаешь: ну и что теперь со всем этим делать? А дай-ка я напишу всю эту историю без имен. Потому что эта история — не про имена. Она про конспирологию и постправду, в мире которых мы теперь пребываем. А имена в этом мире — неважная частность. Важны не имена, а функции. Вот есть у человека функция врать за немалые деньги — так и зачем ему тогда имя? Мы же и так всё про него и его функцию знаем.

Вот прилетит вдруг волшебник в голубом вертолете откуда-нибудь с далекого Марса, который не знает ни черта, как тут у нас всё устроено, прочитает эту колонку — и сразу поймет, как устроено.

И улетит сразу же назад, на свой Марс. И ни кино не покажет, ни эскимо не подарит.

И правильно сделает.
RT

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Большой Глаз

Я много раз рассказывал вам о том, как ученые экспериментально или с помощью серьезных теорий подтверждают то, что всему остальному человечеству и так очевидно, без всяких ученых. Но все же иногда научный эксперимент подтверждает и объясняет что-то такое, что ты наблюдаешь, но не можешь понять. Вот, скажем, почему чиновники так любят вешать в своих кабинетах портреты начальства? Зачем в школьных кабинетах висят портреты ученых, имена которых знакомы учащимся только по названиям единиц измерений? И зачем, наконец, разной степени авторитарности режимы увешивают и утыкают свои страны разного рода изображениями любимого руководителя?

Оказывается, это имеет практические значение. В психологии вот уже почти сто лет известен так называемый Хоторнский эффект, который выражается в том, что под наблюдением человек склонен менять свое поведение в сторону более социального. То есть, грубо говоря, если над вами кто-то стоит — то вы более старательны и покладисты. Школьники, скажем, знают это не понаслышке — когда рядом проходит учитель, ты перестаешь ерундой заниматься, а занимаешься делом. Обыватель наверняка склонен объяснять это простым опасением. А вот американские психологи доказали, что все куда интереснее.

В одном из музеев Вирджинии они поставили коробку для денег с простой надписью: «Мы будем благодарны за пожертвование». А на что пожертвование и для кого — не написали. Эксперимент длился четыре недели, в течение каждой из которых над коробкой для пожертвований последовательно менялись изображения простого стула и человеческих носа, губ и глаз. И выяснился удивительный факт. В ту неделю, когда над коробкой висело изображение глаз, средняя сумма пожертвований оказалась почти в два раза выше, чем в те недели, когда висели нос, губы и стул.

Понимаете? Оказывается, для того, чтобы поведение человека стало более просоциальным, присутствие живого наблюдателя вовсе не требуется. Достаточно просто глаз, которые за тобой как бы наблюдают. И уже одного этого достаточно для того, чтобы человек стал хорошим, отзывчивым, и производительность труда его резко повысилась.

Ну что же, теперь перед человечеством открываются новые перспективы. Вместо всех этих портретов начальства и ученых, вместо скульптур любимых руководителей можно усыпать весь этот мир каким-нибудь унифицированным изображением глаз. Законодательно обязать размещать изображения глаз на всех предметах мебели, на обоях, на одежде, на сигаретах и алкоголе. А через годик-другой посмотреть, стало ли от этого человечестве лучше.

Ученые говорят, что должно.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Виталий Боттичелли

На протяжении человеческой истории эталоны женской красоты менялись неоднократно. Но в каждую из эпох находились ниспровергатели сложившихся канонов. Каноны канули в лету, а ниспровергатели остались в истории. Кто сейчас помнит, что эталоном красоты женщины Возрождения считалась дама с пышными формами? Никто этого не помнит. А вот картину Боттичелли «Рождение Венеры», фигуре Венеры на которой может позавидовать любая современная манекенщица, все помнят.

Сегодня в роли Сандро Боттичелли у нас выступает депутат Государственной Думы Виталий Милонов. Который усомнился в справедливости формируемых магазинами женской одежды стандартов красоты. И направил министру промышленности и торговли обращение, в котором предложил обязать эти самые магазины устанавливать в торговых залах манекены, соответствующие среднестатистическим параметрам русских женщин.

«Манекенам часто придают идеальные пропорции тела, недосягаемые для подавляющего большинства покупателей, — говорит Виталий Валентинович, — Агрессивная реклама индустрии моды ломает психику наших соотечественниц, подстёгивая их к соответствию негласным канонам красоты».

Ну что же, с одной стороны вроде бы верно. Но с другой стороны — нет ли в этом заявлении русофобии и сексизма? Ведь получается, что депутат Милонов сомневается в способности русской женщины выбрать себе красивое платье невзирая на манекены. А ведь для того, чтобы понять, что это неправда, достаточно просто выйти на улицу. Во-вторых, если Боттичелли приукрашал женщину Возрождения, то Милонов наоборот — выступает за то, чтобы поставить русскую женщину на место. Представьте себе витрины, в которых русская женщина будет видеть себя не такой, какой она хотела бы себя видеть, а такой, которой она себя видеть бы не хотела. Именно это и будет ломать психику наших соотечественниц.

Но самое страшное даже не это. А то, что своим предложением депутат Милонов льет воду на мельницу заокеанского агрессивного феминизма, давно уже провозгласившего крестовый поход против женской красоты, пусть даже и выраженной в манекенах и манекенщицах. Единожды встав на этот скользкий путь, свернуть с него очень сложно. И когда где-то там, где мы никогда не хотели бы жить, будут требовать переписать картину Боттичелли, сделав прекрасную Венеру чернокожей толстухой, депутат Милонов внезапно окажется с этими требованиями заодно.

Хотел ли он этого? Вряд ли.

Но пока еще есть время одуматься, наша святая обязанность — предупредить.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Физики и лирики

Классический шестидесятнический спор между физиками и лириками сводился к тому, что учились-то обе категории одинаково, однако лирики по итогам обучения получали зарплату значительно меньшую, нежели физики. Прошло всего каких-то 50 лет и всё изменилось — те физики, что не успели уехать, опустились куда-то ко дну, а лирики, наоборот, воспарили, поднявшись из своех поэтических дворницких и кочегарок до высот колумнистов, публицистов и блогеров.

Но изначального распределения функций двух категорий людей это всё равно не изменило. Физики по-прежнему исследуют окружающий мир. А лирики всё так же интерпретируют результаты этих исследований.

Вот, например, ученые из университета Цюриха однаружили неожиданный эффект электростимуляции мозга. Они взяли 145 добровольцев, разделили их на равные группы, после чего заставили всех кидать игральные кости и сообщать полученный результат. При этом испытуемым было известно, что за определенные результаты будет выплачен доллар. А испытателям было известно, каким должен быть результат, согласующийся с теорией вероятностей. При этом всем испытуемым проводилась электрическая стимуляция мозга, причем тремя разными способами.

В результате эксперимента выяснилось, что один из типов такой стимуляции приводит к тому, что у людей возникала склонность к честному поведению. Но при этом, слушайте внимательно, эта стимуляция не влияла на тех людей, которые обманывали из корыстных или из благородных побуждений.

Понимаете? Нет, вы не понимаете. Вы не понимаете, что это за такие причины могут быть для обмана, как не корыстные или не благородные. А я вам объясню. Речь идет о художниках. О поэтах и сказочниках. И тех, кто обманывает не потому, что хочет конкретного результата. А просто потому, что не может иначе. Потому что его руками движет господь.

Физики всего этого, конечно, не понимают. Они просто нашли какой-то один вид электричества, который тормозит фантазию художников и поэтов. И констатируют это.

Но поскольку господь создал не только лириков, но и физиков тоже, то, разумеется, существует такой вид электричества, который остановит и тех, кто корыстен. Как и тех, кто благороден.

Просто его ученые еще не нашли. Но вот почему художники, поэты и сказочники оказались более уязвимы, чем жулики и допропорядочные — это, конечно, интереснейший вопрос для анализа.

И ответ на него дадут, конечно, никакие не физики. Только лирики способны ответить на этот вопрос.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Монументальная пропаганда

В России существуют известные вопросы, возможные ответы на которые можно обсуждать бесконечно. И если вы думаете, что эти вопросы: «Кто виноват?» и «Что делать?», то вы ошибаетесь. Кто виноват все давно уже знают. А что делать никого особенно не интересует.

Нет, теперь эти вопросы другие. Первый вопрос такой: надо ли выносить тело Ленина из Мавзолея? А второй вопрос: не вернуть ли памятник Дзержинскому на Лубянскую площадь?

Эти вопросы важнее всех остальных. Ну казалось бы: в стране Олимпийские игры, только что 15-летняя русская фигуристка стала международной звездой, внимание всего мира приковавано к Сочи — а все столичные медиа опять обсуждают, надо или нет возвращать на Лубянскую площадь статую человека, про которого никто ничего не знает, кроме имени и того, что он был железный. А если не возвращать — то что поставить на этой самой площади вместо него, потому что очень хочется туда что-то поставить.

И вся эта канитель повторяется в Москве каждый год. И каждый год комиссия Мосгордумы по монументальному искусству собирается и голосует: «нет, не возвращать».

Вот помните, как говорил Ломоносов? Россия будет прирастать Сибирью. Теперь можно было бы сказать так: Разум Москвы будет прирастать регионами. И пока Мосгордума толчет воду в ступе, в Удмуртии, например, принимают решения. И в рамках программы по развитию городской скульптуры в Ижевске предусмотрена установка целой серии монументов. Далее цитирую региональную прессу: «Памятники будут сделаны в стиле советского гиперреализма и представляют собой скульптуры, с сарказмом изображающие реалии современной жизни».

Вам, наверное, интересно — каковы эти реалии? А вот каковы. Например, предполагается установить скульптуру Арнольда Шварценеггера, вырывающего из груди, внимание, бесплатный Интернет. Кроме этого, предполагается установить лицо Карла Маркса — видимо, в напоминание горожанам теории капитализма. Карл Маркс как бы говорит: а я вас предупреждал.

Но самый концептуальный монумент предполагается установить в подземном переходе рядом с, еще раз внимание, Удмурдским государственным университетом. Оказывается, в этом переходе есть тёмное место, где студенты и другие прохожие очень любят справлять нужду.

И вот в назидание им в тёмном месте будет установлена статуя кобеля с задранной ногой по кличке, почему-то, Валера. Авторы монумента говорят, что таким образом они хотели бы донести до населения мысль, что, пардон, гадить в этом месте могут только животные.

Вот это вот я понимаю — монументальная пропаганда!

А вы говорите — Дзержинский.

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

Отцеубийцы

Посетителей советского павильона Всемирной выставки 1939-го года в Нью-Йорке встречали два гранитных монумента Ленина и Сталина работы скульптора-классика Сергея Меркурова. Это были уменьшенные копии огромных тридцатисемиметровых фигур, установленных по берегам канала имени Москвы у самого его начала возле Дубны. Специалисты и по сей день считают те работы Меркурова выдающимися образцами монументального искусства, они приводятся во многих учебниках как эталон соразмерности и композиции.

После закрытия выставки гранитного Сталина установили в Измайловском парке Москвы, где он, чудом пережив развенчание культа личности, простоял до самого 91-го года, когда его сбросили с постамента, отломав ноги и отколов нос, и перевезли к Центральному дому художника. Там, в Музеоне, он стоит и теперь, вместе с другими монументами советских вождей. Без носа, но зато с приделанными ногами.

А скульптуру Ленина перевезли в Киев, где и установили в 46-м году напротив Бессарабского рынка, в самом конце Крещатика. В 2009-м, во исполнение указа президента Ющенко об избавлении от советской символики, ему тоже отломали руку и нос. Однако памятник продолжал стоять и окончательно пал под руками украинских депутатов-националистов из партии «Свобода» в ночь на понедельник. Не удовольствовавшись падением скульптуры, националисты совместно с зеваками, журналистами и даже священниками украинской автокефальной церкви долбили шедевр кувалдой на протяжении нескольких часов. Присутствующие разбирали осколки, сочувствующие москвичи просили в Твиттере захватить и им тоже, а один учатый человек с папахой на голове, держа в руках кусок гранита весом килограммов в десять, обещал поставить его на могилу своему папе. Чтобы тот тоже порадовался. Интересно, что голова Ленина, отколовшаяся при падении, сразу исчезла. Чего хорошей вещи пропадать-то? Меркуров всё-таки, на любом аукционе за нее приличных денег дадут.

Конечно, нормальные люди что в России, что на Украине с грустью наблюдали за превращением украинской парламентской оппозиции в скачущих на поверженном идоле дикарей. Но даже не вандализм с кувалдой в руках удивил лично меня больше всего. А историческая фигура, выбранная для революционного поругания.

Быть может украинским националистам и невдомек, но именно Ленин и его верный последователь в этом вопросе Сталин и создали современный, скажем так, украинский народ. В апреле 23-го года двенадцатый съезд РКП(б) объявил официальным курсом партии в национальном вопросе так называемую коренизацию — то есть, замену русского языка на языка национальных меньшинств в администрации, образовании и сфере культуры. Вот цитата из госархива Луганской области, например: «Подтвердить, что на службу можно принимать только лиц, владеющих украинским языком, а не владеющих можно принимать только по согласованию с Окружной комиссией по украинизации». Украинизировалось всё — школы, театры, газеты, университеты, реклама и вывески. К тридцатому году на Украине оставалось только три крупных русскоязычных газеты.

Более того, Ленин вообще первый рассматривал возможность предоставления Украине настоящей государственной независимости. Вот цитата из «Письма к рабочим и крестьянам Украины по-поводу победы над Деникиным»: «Мы, великорусские коммунисты, должны быть уступчивы при разногласиях с украинскими коммунистами-большевиками и боротьбистами, если разногласия касаются государственной независимости Украины, форм ее союза с Россией, вообще национального вопроса».

Именно «советская оккупация», по определению одного из ломавших Ленина депутатов, дала Украине право голоса в ООН, Донбасс, Крым, Буковину и даже, вы не поверите, Львовскую область. Именно Советский Союз словно бы в подарок мечтавшему об этом Степану Бандере заменил во Львове всё польское на украинское.

И украинские националисты, члены партия «Свобода» и депутаты Верховной Рады радостно разбивают кувалдой памятник человеку, без которого не было бы ни украинских националистов, ни украинских политических партий, ни даже Верховной Рады как таковой. А были бы Польша, Румыния, Венгрия и, конечно, Россия.

Вот я и думаю — нет ли тут какого противоречия?
Россия 24

Originally published at <KONONENKO.ME/>. You can comment here or there.

"Роспил" эффективности

Оригинал взят у politrash в "Роспил" эффективности
Скажу честно, мне всегда нравится проект "Роспил". Я даже считал его единственным полезным делом Навального. Я верил в то, что при помощи этого самого "Роспила" действительно удалось сэкономить 40 млрд. руб., о которых на каждом шагу заявляют сам Навальный и группа его поддержки в лице Антона Носика и ко.

Верил я во все это ровно до тех пор, пока лично не погрузился в тему того, что же из себя "Роспил" представляет и какова его реальная эффективность. На все эти изыскания меня натолкнули вот эти весьма подробные два поста: раз и два. Рекомендую внимательно их почитать, т.к. большая часть моего поста взята именно оттуда. В дальнейшем исследовании мне помогал evs, за что ему большое человеческое спасибо.

Итак, немного статистики для введения в тему:
  • За 9 месяцев 2011 года четыре юриста "Роспила" проверили 194 заказа.
  • В течение года направлено в ФАС 75 жалоб (по 2 жалобы в месяц на юриста). Из них 16 признаны полностью обоснованными, 34 частично обоснованными, 23 необоснованными и еще 2 находятся в настоящее время на рассмотрении.

Что делает Навальный? Он просто берет и записывает сумму всех конкурсов, по которым жалобы "Роспила" были признаны обоснованными или частично обоснованными, в количество якобы "сэкономленных" проектом для бюджета средств. А потом эти слова про 40 миллиардов счастливо разносят по интернетам почитатели культа, включая медиадиректора SUP Антона Носика.

А теперь давайте посмотрим, что там на самом деле произошло с лотами, по которым были поданы жалобы "Роспила" (таблицу подготовил tskgml ):


Рекомендую ознакомиться с полной таблицей, с помощью которой вы лично сможете проверить судьбу каждого из указанных конкурсов (серьезно, посмотрите ее, она великолепна).

То есть из из 42,9 млрд. руб. якобы "спасенных" "Роспилом" 41,4 млрд. вообще никак не могут быть такими названы, т.к. все конкурсы по данным заказам после устранения формальных недочетов в документации в итоге состоялись и деньги были потрачены, причем по цене крайне близкой к максимальной. Еще 600 млн. были "спасены" не "Роспилом" а либо самими заказчиками, либо потенциальными участниками конкурсов, которые не стали подавать заявки.

Из этого tskgml делает вывод, что реальная сумма сэкономленных "Роспилом" средств составляет 861,6 млн. руб., что является суммой всех тех конкурсов, которые были отменены ФАС по жалобам Навального. Но я решил на этом не останавливаться и  узнать дальнейшую судьбу этих конкурсов. В этом мне помог evs, за что ему большое человеческое спасибо. Итак:


Collapse )


Итак. Все, чего удалось добиться проекту "Роспил" за все время его существования - это всего лишь отмена двух конкурсов, по одному из которых большая часть работ и так уже выполнена, а второй вообще не имеет никакой заявленной стоимости и посвящен переработке металлолома. Еще несколько конкурсов были банально задержаны по времени, а в некоторых стараниями "роспильных" юристов устранены формальные недоработки, после чего они успешно состоялись по той же самой цене, по которой и планировали.

Зато на каждом шагу Навальный и его соратники кричат про невероятную эффективность "Роспила" и 40 миллиардов сэкономленных для бюджета денег. Или, как написал Носик, цитирую: "40 миллиардов 407 миллионов 536 тысяч 66 рублей 71 копейка". Теперь вы можете спокойно говорить им, что это откровенное вранье, которое всем втирает Навальный, и давать ссылку на таблицу в Google Docs, в которой судьбу каждого из конкурсов можно спокойно перепроверить и убедиться во всем лично. Никаких 40 миллиардов там нет. Там даже миллиарда нет. А если проследить дальнейшую судьбу, то и полумиллиона нету.

Тут недавно Антон Носик в своем посте спросил у публики "Интересно, существует ли в России хоть одна другая структура, государственная, общественная или коммерческая, которая могла бы похвастаться таким КПД?".

Наверное все-таки нет такой. Это успех.



О клинических мудаках

Почему, при том что к манежной выставке после которой авдей сбежал, я не имею отношения – и даже увещевал Авдея не делать свой перфоманс, ее упорно ко мне приклеивают?

Осторожно Религия – я не видел даже как зритель. узнал о ней уже после скандала и считаю ее слабой и неинтересной – но упорно вешают тоже на меня.

Почему Проекты Овчаренко, Ерофеева и многих других со временем приписывают мне?

В принципе я очень умеренный куратор. Часто кстати то левые, то радикалы меня за это критикуют. Вон Деготь обьявила нерукопожатным за общение с Чаплиным и за Культурный Альянс.

Так почему?

мне кажется ответ один: Они больше никого не знают. И когда отец Всеволод сказал: “приглашаю всех даже Гельмана” он просто других фамилий не вспомнил.
Марат Гельман

А по-моему причина другая – они все клинические мудаки.

Запись опубликована Идiотъ. Вы можете оставить комментарии здесь или здесь.

Алсо Шульман

Мне тут накидали много ссылок, из которых как бы следует, что Шульман – авантюрист, жулик и серийный убийца, преступным образом завадевший несколькоми сотнями квадратных метров площадей на Рождественском бульваре.

Я честно пытался читать, но написано словно бы специально так, чтобы ничего нельзя было понять. Сухой остаток такой: некий несчастный художник законно приобрел чердак. Шульман у художника чердак отсудил. Немедленно после выигрыша Шульмана в суде ему надавали дубиной по голове.

Также выяснилось, что Шульман получал по морде и раньше, причем в подземном переходе, что как бы намекает.

В связи с этим у меня есть два вопроса к знатокам:

1. Какая машина у пострадавшего Шульмана?

2. Почему Шульман получил дубиной, выиграв в суде у несчастного художника, а не наоборот – художник получил по голове дубиной от серийного убийцы Шульмана еще до суда?

Жду ответов как соловей лета.

Запись опубликована Идiотъ. Вы можете оставить комментарии здесь или здесь.